திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் காஸ்ஸி ஜெயின் சமீபத்திய TEDx பேச்சு என்னை ஒரு வசீகரித்தது தலைமை முன்னோக்கு:
புதிய அனுபவங்கள் உங்கள் பழைய நம்பிக்கைகளுக்கு சவால் விடும் போது நீங்கள் எவ்வாறு பதிலளிப்பீர்கள்?
நீங்கள் பொதுவில் இருந்தால் என்ன செய்வது?
உலகளவில்?
அவர்கள் உங்களுடன் முரண்பட்டால் என்ன ஆழமான நம்பிக்கைகள்?
சாரா ரிச்சர்ட்சன் இன்னும் திருமணமானவரா?
உங்கள் குடும்பம், நண்பர்கள், நிதி ஆதாரங்கள் மற்றும் சமூகத்தின்?
ஜெயின் ஆராய்ச்சி எதிர்பாராத விதமாக அவள் எதிர்பார்த்த எதிர் திசையில் சென்றது. உலகளாவிய சர்ச்சைகளுக்கு மத்தியில், அவரது ஆழ்ந்த மதிப்புகளுக்கு உண்மையாக இருப்பது அவரது தனிப்பட்ட மற்றும் தொழில்முறை உறவுகளை ஆபத்தில் ஆழ்த்தியது.
தலைவர்கள் மோதலையும் சர்ச்சையையும் எதிர்கொள்கின்றனர். மன அழுத்தத்தின் கீழ், பொதுவில், ஒரு கற்றல் வாய்ப்பாக, அவரது கலை மற்றும் அவரது ஆழ்ந்த மதிப்புகளுக்கான ஒருமைப்பாட்டைப் பார்த்து, அவளுடைய வேலை மற்றும் அனுபவத்தைப் பற்றி நான் அவளிடம் கேட்டேன்.
ஜோசுவா ஸ்போடெக்: சில ஆவணப்படங்கள் பணம் சம்பாதிக்கின்றன. உங்கள் சமீபத்தியது சர்ச்சைக்குரியது, ஆனால் பணம் சம்பாதித்தது மற்றும் உலக கவனத்தை ஈர்த்தது. இது எவ்வாறு தொடங்கி வளர்ந்தது?
காஸ்ஸி ஜெய்: இது ஒரு ஆவணப்படத்திற்கான எளிய யோசனையுடன் தொடங்கியது, இது மிகவும் சிக்கலான கதையாக மாறியது, நான் திட்டமிட்டது போல் எதுவும் இல்லை.
ஆண்களின் உரிமைகள் இயக்கம் பற்றி எனக்குத் தெரிந்தபடி அல்லது எனக்குச் சொல்லப்பட்டபடி ஒரு ஆவணப்படம் தயாரிப்பதே அசல் யோசனையாக இருந்தது, அதாவது இது பெண்களை வெறுக்கும் மற்றும் பெண்களின் உரிமைகள் அல்லது பெண்கள் சமத்துவத்திற்கு எதிரான ஆண்களைக் கொண்டது.
அந்த இயக்கத்தைப் பற்றி ஒரு படம் தயாரிக்க முடிவு செய்தேன், ஏனென்றால் எனது முந்தைய படங்களில் பெரும்பாலானவை பெண்கள் உரிமைகள் அல்லது பாலின பிரச்சினைகள் தொடர்பானவை. ஆவணப்படங்கள் தயாரித்தேன் இனப்பெருக்க உரிமைகள், ஒற்றை தாய்மை, பெண்கள் STEM கல்வி (அறிவியல், தொழில்நுட்பம், பொறியியல் மற்றும் கணிதம்) மற்றும் எல்ஜிபிடிகு சிக்கல்களில் சேர ஊக்குவித்த பொம்மைகள்.
எனது திரைப்படத் தயாரிப்பான வீல்ஹவுஸ் பாலின அரசியல் என்று நீங்கள் கூறலாம். மார்ச் 2013 இல் ஆண்கள் உரிமைகள் இயக்கத்தில் நான் தடுமாறியபோது, இந்த நிலத்தடி மற்றும் ரகசியமான (அந்த நேரத்தில்) இயக்கத்தால் நான் ஈர்க்கப்பட்டேன்.
வேறு எந்த திரைப்பட தயாரிப்பாளரும் ஆவணப்படுத்தாத அடுத்த எல்லை போல் தோன்றியது. அதுவே தூண்டுதலாக இருந்தது, ஆனால் ரெட் பில் திரைப்படம் நான் எதிர்பார்த்ததைப் போல எதுவும் இல்லை.
இது ஒரு வாழ்க்கையை மாற்றும் தத்துவ பயணமாக மாறியது. இது எனது தனிப்பட்ட பயணத்தை விவரிக்கிறது மற்றும் பார்வையாளர்களை அதன் கருத்துக்களை சவால் செய்யச் சொல்கிறது, ஆனால் பார்வையாளர்களுக்கு என்ன நினைக்க வேண்டும் என்று அது சொல்லவில்லை. இது பார்வையாளர்களுக்கு அனுபவிக்க ஒரு சிந்தனை பரிசோதனை போன்றது.
JS: ஒரு திரைப்படத்தை ஒரு பகுதியாக, ஒரு வணிகமாக - உங்களுக்காக ஒரு தொழில்முனைவோர் குடும்ப வணிகமாக விவரித்துள்ளீர்கள். நீங்கள் அதை அப்படி நினைக்கிறீர்களா?
சி.ஜே: எனது பணி நிச்சயமாக ஒரு வணிகம் மற்றும் ஒரு படைப்புக் கடையாகும், ஆனால் இலாபத்தை விட அதன் கலைக்கு நான் முன்னுரிமை அளிக்கிறேன்.
எனது படைப்பு பார்வைக்கு பணம் சம்பாதிப்பதற்கு நான் முன்னுரிமை அளித்தால், நான் ஒரு ஆவணப்பட தயாரிப்பாளராக இருக்க மாட்டேன். ஆவணப்படங்கள் பணக் குழிகளாக இருப்பதற்கு இழிவானவை, அவை முடிக்க நீண்ட நேரம் எடுக்கும், மேலும் எந்த லாபத்தையும் காண நீங்கள் அதிர்ஷ்டசாலி. அந்த ஒலிகளைப் போலவே அழகற்றது, அது இன்னும் நிறைவேறியது, அதுதான் என்னைத் தொடர்ந்து கொண்டிருக்கிறது.
இது ஒரு குடும்ப வணிகமாக இருப்பதால், அது. நான் 2008 ஆம் ஆண்டில் என் அம்மா நேனா ஜெயுடன் ஆவணப்படங்களைத் தயாரிக்கத் தொடங்கினேன், அவள் இன்றும் என்னுடன் வேலை செய்கிறாள். அவர் தி ரெட் மாத்திரையையும், எனது மற்ற எல்லா படங்களையும் தயாரித்தார். என் சகோதரி கிறிஸ்டினா கிளாக்கும் எங்களுடன் பணிபுரிகிறார், என் வருங்கால மனைவி இவான் டேவிஸ் தி ரெட் மாத்திரையில் புகைப்படம் எடுத்தல் இயக்குநராக இருந்தார்.
ஒலி வடிவமைப்பு, அனிமேஷன், இசை போன்றவற்றுக்கான எனது பணியமர்த்தல்களும் என்னிடம் உள்ளன. நான் நம்பும் நபர்களுடன் எனது அணியை சிறியதாக வைத்திருக்கிறேன், மேலும் நம்பிக்கை வளர்கிறது, நாங்கள் ஒன்றாக வேலை செய்யும் ஒவ்வொரு புதிய திட்டத்திலும் எங்கள் திறமைகள் வளர்கின்றன.
JS: எனப் பேசுகிறது கலை, ஆவணப்படங்களை மற்ற திரைப்பட வகைகளைப் போல ஆக்கப்பூர்வமாக கருதுகிறீர்களா? அப்படியானால், உங்களுடையதை உருவாக்குவதில் உங்கள் வளர்ச்சியை எவ்வாறு விவரிப்பீர்கள்?
சி.ஜே: ஆவணப்படங்களுக்கு, பல வழிகளில், மற்ற திரைப்படத் திட்டங்களை விட அதிக படைப்பாற்றல் தேவை என்று நான் நினைக்கிறேன்.
வெற்று கேன்வாஸில் ஓவியம் மற்றும் ஓவியம் வரைவதற்கு இடையிலான வித்தியாசத்தைப் போல நான் நினைக்கிறேன். ஸ்கிரிப்ட் செய்யப்பட்ட திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் வெற்று கேன்வாஸில் வண்ணம் தீட்டுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் ஆவணப்படத் தயாரிப்பாளர்களுடன் பணியாற்ற பல்வேறு பொருட்கள் உள்ளன. ஒரு படத்தொகுப்பு கலைஞருக்கு இலைகள், கிளைகள், செய்தித்தாள் துணுக்குகள், புகைப்படங்கள், வண்ணப்பூச்சு, களிமண் மற்றும் வேறு எதுவும் இருக்கலாம் என்பதால், ஒரு ஆவணப்படம் தயாரிப்பாளருக்கு காப்பக முகப்பு வீடியோ காட்சிகள், செய்தி காட்சிகள், இன்றைய பாப் கலாச்சார குறிப்புகள், நேர்காணல் காட்சிகள், பி-ரோல், மோஷன் கிராபிக்ஸ் , கதை, மற்றும் கதையைச் சொல்ல வேறு எதுவாக இருந்தாலும் தேவைப்படலாம்.
உங்கள் விருப்பங்கள் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் முடிவற்றதாக இருக்கும்போது நீங்கள் படைப்பாற்றலைப் பெற வேண்டும். இருப்பினும் ஒரு சிறிய பட்ஜெட்டால் வரையறுக்கப்பட்டிருந்தாலும், விருப்பங்களும் முடிவற்றவை, ஏனென்றால் பார்வையாளர்கள் பெரும்பாலும் ஆவண வகைக்கு மன்னிப்பார்கள், மேலும் ஸ்கிரிப்ட் செய்யப்பட்ட படங்களுக்கு விதிகள் இருப்பது போன்ற விதிகள் உண்மையில் இல்லை.
உதாரணமாக, ஒரு ஸ்கிரிப்ட் செய்யப்பட்ட படம் முழுவதும் ஒரே வீடியோ வடிவமைப்பைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்று எதிர்பார்க்கப்படுகிறது, ஒரு ஆவணப்படம் 16: 9 விகிதத்திற்கும் 4: 3 க்கும் இடையில் மாறக்கூடும், மேலும் நீங்கள் நிலையான வரையறை காட்சிகளை எச்டியுடன் கலக்கலாம். ஒரு டஜன் ஆவணப்படங்களை தயாரித்திருக்கிறேன், அவற்றில் 3 திரைப்படங்கள் நானே திருத்தியுள்ள திரைப்படங்கள், நீங்கள் படைப்பாற்றல் பெறும்போது என்ன வேலை செய்கிறது, என்ன செய்யாது என்பது பற்றி எனக்கு நல்ல யோசனை இருக்கிறது. படத்தொகுப்பில், எல்மரின் பசை கொண்டு கிளைகள் இருக்காது என்பதை நான் இப்போது அறிவேன்.
JS: உங்கள் முக்கிய பார்வையாளர்களின் நலன்களை எதிர்ப்பதை எதிர்பாராத விதமாக முடித்த ஒரு திட்டத்தை நீங்கள் எடுத்தீர்கள். தொடர்ச்சியான ஒலிகளை குடல்-துடைப்பது கடினம். முடிவெடுக்கும் செயல்முறை எப்படி இருந்தது?
சி.ஜே: பெண்கள் மற்றும் எல்.ஜி.பி.டி.யூ பிரச்சினைகள் பற்றிய எனது முந்தைய படங்களிலிருந்து இணைப்புகள் மற்றும் ரசிகர்களின் எண்ணிக்கையிலிருந்து ரெட் பில் விலகிச் சென்றது.
இருப்பினும், எனது முந்தைய படங்களுக்கு ஆதரவளித்த மற்றும் தி ரெட் பில்லுக்காக என்னுடன் தங்கியிருந்த மக்களை நான் நன்றியுடன் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும். அவர்கள் படத்தைப் பார்த்தபோது, ஆண்களின் உரிமைகள் கதைக்கு வேறு பக்கத்தைப் பார்ப்பதில் அவர்கள் என்னைப் போலவே சவால் செய்யப்பட்டனர், மேலும் புதிய கண்ணோட்டங்களைக் கேட்பதில் அவர்கள் மதிப்பைக் கண்டார்கள்.
ஆயினும்கூட, எனது முந்தைய ரசிகர்கள் மற்றும் தொழில் தொடர்புகள் உடனடியாக ஆதரிக்காது என்று எனக்குத் தெரிந்த ஒரு படத்தை வெளியிடுவது மன அழுத்தமாக இருந்தது. இந்த கதையைச் சொல்ல வேண்டியது அவசியம் என்பதையும், அது முக்கியமாக உலகில் ஆதரவளிக்கிறதா இல்லையா என்பதையும் அறிந்து கொள்வதிலிருந்து என் துணிச்சல் வந்தது.
கவர்ச்சிகரமான வகையில், உலகெங்கிலும் உள்ள பல புள்ளிவிவரங்களிடமிருந்து இது நிறைய ஆதரவைக் கொண்டிருந்தது, இது நான் நினைத்ததை விட இந்த சிக்கல்கள் மிகவும் அதிகமாக உள்ளன என்று என்னிடம் கூறுகிறது. மகனின் விவாகரத்துக்குப் பிறகு தங்கள் பேரக்குழந்தைகளைப் பார்க்க முடியாததால் இந்த படம் அவர்களிடம் எப்படிப் பேசியது என்று பாட்டி என்னைத் தொடர்பு கொண்டார். டீனேஜ் சிறுவர்கள் எனக்கு எப்படி மின்னஞ்சல் செய்தார்கள், அவர்கள் எப்படி தற்கொலைக்கு முயன்றார்கள், ஏன்.
ஆண் பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு ஆதரவளிக்கும் தங்குமிடங்களைக் கண்டுபிடிக்க முடியாத இடிந்த ஆண்களிடமிருந்து நான் கேள்விப்பட்டேன். இராணுவ ஆண்களின் மனைவிகள் நீங்கள் நம்பாத கதைகளை என்னிடம் சொல்லிக்கொண்டிருந்தார்கள், என்னால் மீண்டும் சொல்ல முடியாது.
ரெட் மாத்திரை பலரின் கதைகள் இறுதியாக செல்லுபடியாகும் மற்றும் யாரோ அக்கறை காட்டியது போல் உணரவைத்தன. இந்த படம் காரணமாக நான் இழந்த நண்பர்கள், குடும்பத்தினர், ரசிகர்கள் மற்றும் தொழில் தொடர்புகளுக்கு, ஒரு நாள் அவர்கள் அதைப் பார்த்து அதன் மதிப்பை உணர்ந்து கொள்வார்கள் என்று நான் நம்புகிறேன்.
JS: நீங்கள் ஒரு தலைமைப் பாத்திரமாக இயக்குவதை விவரிக்கிறீர்கள். நீங்கள் உள்ளடக்கிய இயக்கத்தின் தலைவரை நீங்கள் முடித்துவிட்டதாகத் தெரிகிறது. அந்த பாத்திரத்தை நீங்கள் ஏற்றுக்கொள்கிறீர்களா? அப்படியானால், நீங்கள் அதை எப்படி விரும்புகிறீர்கள்? உங்கள் திரைப்பட தலைமை அனுபவம் உதவியதா?
சி.ஜே: ஒரு ஆவணப்படத்தை இயக்குவதற்கு தனித்துவமான தலைமைத்துவ திறன்கள் தேவை, ஏனெனில் இதற்கு முன்னர் நீங்கள் ஒரு திரைப்பட படப்பிடிப்பில் ஒருபோதும் இல்லாத நபர்களுடன் கையாள்கிறீர்கள்.
தி ரெட் பில் திரைப்படத்திற்காக 44 பேரை நான் நேர்காணல் செய்தேன், பல ஆண்டுகளாக எனது நேர்காணல் பாடங்களை நிதானமாகப் பெறுவதற்கான வழியை நான் உருவாக்கியுள்ளேன், மேலும் கேமராக்கள் உருண்டு வருவதை மறக்க முயற்சிக்கிறேன். நான் ஒரு திரைப்பட இயக்குனரைப் போல தோற்றமளிக்கவில்லை, நான் ஒரு இளம் பெண், அல்லது (தி ரெட் பில் படப்பிடிப்பில் எனக்கு 27 வயது) மட்டுமல்ல, என் நடத்தை காரணமாகவும் அல்ல.
மக்களை தங்கள் வீடுகளில் படமாக்கும் போது எனது அமைதியான மற்றும் நிதானமான ஆற்றல் உதவுகிறது என்பதை நான் கண்டேன். மேலும், நேர்காணல் பாடங்கள் பெரும்பாலும் நீங்கள் அவர்களுக்குக் கொடுப்பதை உங்களுக்குக் கொடுக்கும், எனவே நீங்கள் அவர்களுக்கு மூடப்பட்டிருந்தால், அவை உங்களுக்கு மூடப்படும், ஆனால் உங்களைப் பற்றிய தனிப்பட்ட, நெருக்கமான விவரங்களைப் பகிர்ந்து கொள்ள நீங்கள் திறந்திருந்தால், அவர்கள் மறுபரிசீலனை செய்வார்கள்.
எனது படக் குழுவினரை வழிநடத்துவதைப் பொறுத்தவரை, நான் அவர்களுடனும் வெளிப்படையாக இருக்கிறேன், நான் எனது குடும்பத்தினருடன் பணிபுரிவதால், அது செயல்படுவதை நான் காணும் ஒரே வழி. எங்கள் வாழ்க்கை இலக்குகள் மற்றும் எங்கள் பணி இலக்குகள் அனைத்தும் ஒரே உரையாடலின் ஒரு பகுதியாகும். பெரும்பாலான கார்ப்பரேட் சூழல்களில் அப்படி இல்லை என்று நான் கற்பனை செய்கிறேன், ஆனால் அது எங்களுக்கு வேலை செய்கிறது.
ஒரு இயக்கத்தை வழிநடத்துவதைப் பொறுத்தவரை, நான் எந்தவொரு இயக்கத்திற்கும் ஒரு தலைவர் என்று நான் நினைக்கவில்லை, நான் இருக்க விரும்பவில்லை. நான் பல காரணங்களுக்காக ஆண்கள் உரிமை ஆர்வலர் அல்ல, ஆனால் முக்கியமாக அவர்கள் எனக்காக பேசுவதை நான் விரும்ப மாட்டேன், அவர்களுக்காக பேச நான் விரும்பவில்லை.
எந்தவொரு காரணத்திற்காகவும் நான் ஒரு செயற்பாட்டாளராக நான் கருதவில்லை, நான் ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர், ஆனால் எனது பணி ஏதேனும் மதிப்புகள் அல்லது கொள்கைகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினால் அது ஒருவருக்கொருவர் செவிமடுப்பதாக இருக்கும், பேச்சு சுதந்திரத்தை பாதுகாப்பதன் மூலம் அறிவுசார் பன்முகத்தன்மையை மதிக்கும், மற்றும் செயல்முறையை மதிப்பிடுவதாக உங்கள் நம்பிக்கைகளுக்கு சவால் விடுகிறது.
JS: நீங்கள் எதிர்கொள்ளும் சர்ச்சையையும் எதிர்ப்பையும் அறிந்து நீங்கள் சரியான நேரத்தில் திரும்பிச் செல்ல முடிந்தால், நீங்கள் அதை மீண்டும் செய்வீர்களா?
சி.ஜே: நிறைய சிந்தனைக்குப் பிறகு, நான் அதை மீண்டும் செய்வேன் என்று நினைக்கிறேன்.
நான் போராடும் ஒரு முக்கிய பகுதி என்னவென்றால், எனது பொது உருவம் நான் யார் என்று பொருந்தவில்லை. எனது பொது உருவம் அரசியல் ரீதியாக துருவமுனைக்கும் மற்றும் புண்படுத்தும் ஒரு பெண்ணில் ஒருவராகத் தெரிகிறது. நான் ஒரு பிரச்சாரகர் அல்லது சில அரசியல் நிகழ்ச்சி நிரலுக்கான பணியமர்த்தப்பட்ட செய்தித் தொடர்பாளர் என்று என்னைப் பற்றி சில கருத்துகளைப் பார்த்திருக்கிறேன், இது உண்மையில் இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது, இது போன்ற விஷயங்களைப் படிக்கும்போது நான் கண்களை உருட்டிக்கொண்டு பெருமூச்சு விட வேண்டும்.
எந்தவொரு நிகழ்ச்சி நிரலுக்கும் நான் ஒருபோதும் ஊதுகுழலாக வாங்கப்பட மாட்டேன், யாரும் என்னை அப்படி வேலைக்கு அமர்த்த விரும்ப மாட்டார்கள், ஏனென்றால் நான் அந்த வகையான ஆளுமை இல்லை. நான் மிகவும் மென்மையாக பேசுகிறேன், நான் ஒரு உள்முக சிந்தனையாளர், நான் யாரையும் அல்லது எந்த யோசனையையும் பற்றி மிகவும் கவனமாக இருக்கிறேன்.
நான் சொல்வதை அல்லது செய்வதைக் கட்டுப்படுத்த சில நபர்களும் அமைப்புகளும் முயற்சித்திருக்கிறேன், மன்னிப்பு கேட்காமல் மொட்டில் உள்ளவர்களைத் துடைத்தேன். உண்மையில், தி ரெட் மாத்திரையைப் பற்றி நான் மிகவும் பெருமைப்படுகிறேன், நான் எதையும் சமரசம் செய்ய வேண்டியதில்லை. முழு படமும் நான் எடுத்த முடிவுகளை பிரதிபலிக்கிறது, இது ஒரு ஸ்டுடியோ, தயாரிப்பாளர்கள், முதலீட்டாளர்கள் போன்றவற்றுக்கு பதிலளிக்க வேண்டியதில்லை என்பது ஒவ்வொரு திரைப்பட தயாரிப்பாளரின் கனவாகும்.
ஒவ்வொரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளரும் தங்கள் திட்டத்தின் மீது 100% ஆக்கபூர்வமான கட்டுப்பாட்டை விரும்புகிறார்கள், எனக்கு அது கிடைத்தது. படத்தில் ஒவ்வொரு நொடியும் என்னால் பாதுகாக்க முடியும், அது ஏன் இருக்கிறது, அது இரவில் தூங்குவதை எளிதாக்குகிறது. எனது பார்வையில் நான் சமரசம் செய்ய நேர்ந்தால், எனக்கு இன்னும் வருத்தம் இருக்கலாம், ஆனால் தி ரெட் பில்லுக்கான எனது ஒரே விரக்தி என்னவென்றால், ஊடகங்கள் என்னையும் படத்தையும் எவ்வாறு தவறாக சித்தரித்தன என்பதுதான்.
என்னால் இதை மீண்டும் செய்ய முடிந்தால், ஊடகங்கள் என் கட்டுப்பாட்டில் இல்லாததால் என்னை எப்படி நடத்துவதை நான் தடுத்தேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை.
ஜாக் கருப்பு என்ன இனம்
JS: உங்கள் வேலையை எப்படி, எங்கே மக்கள் பார்க்க முடியும்?
சி.ஜே: அவர்கள் பார்வையிடலாம் http://www.CassieJaye.com எனது திரைப்படத் தயாரிப்புப் பணிகள் அனைத்தையும் பார்க்க www.theredpillmovie.com சிவப்பு மாத்திரை பற்றி மேலும் அறிய. நானும் ஒரு செய்தேன் TEDx பேச்சு சமீபத்தில் நான் ரெட் மாத்திரை தயாரிப்பதைக் கற்றுக்கொண்டேன்.
