சமூக வலைதளம் ஹாலிவுட் பெரும்பாலும் கைவிடப்பட்ட ஒன்று: உடனடி, முக்கிராக்கிங் மற்றும் சமூக வர்ணனைகளின் தலைப்பு. திரைப்படங்கள் அந்த நிலப்பரப்பை தொலைக்காட்சிக்குக் கொடுத்ததிலிருந்து, வளர்ந்த பார்வையாளர்கள் மற்றும் நீண்ட வடிவ விவரிப்புகள் ஆகிய இரண்டும் சென்றுவிட்டதிலிருந்து, பெரிய படங்கள் வித்தைகள் மற்றும் காட்சிகளைக் காட்டிலும் சற்று அதிகமாகவே உள்ளன. சமூக வலைதளம், இதை டேவிட் பிஞ்சர் இயக்கியுள்ளார் ( தி க்யூரியஸ் கேஸ் ஆஃப் பெஞ்சமின் பட்டன், ராசி ) ஆரோன் சோர்கின் ஒரு கூர்மையான திரைக்கதையிலிருந்து (பேஸ்புக் நிறுவப்பட்ட பென் மெஸ்ரிச்சின் கணக்கிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது, தற்செயலான கோடீஸ்வரர்கள் ) பிரதான திரைப்படங்கள் இன்னும் பொழுதுபோக்கு, வயது வந்தோர் மற்றும் நம்மைச் சுற்றியுள்ள அடையாளம் காணக்கூடிய உலகத்துடன் இணைக்கப்படலாம் என்ற நம்பிக்கையின் ஒரு தெளிவான பார்வையை உங்களுக்கு வழங்குகிறது.
நமது தற்போதைய கலாச்சார தருணத்தை உடற்கூறாக்க ஃபின்ச்சரும் சோர்கினும் பேஸ்புக்கைப் பயன்படுத்துகின்றனர். ஆனால் மையத்தில் நீங்கள் மிகவும் லட்சியமான ஒரு திரைப்படத்தில் எதிர்பார்க்காத ஒன்று: ஒரு குட்டி.
பேஸ்புக்கின் நிறுவனர் மற்றும் தலைமை நிர்வாக அதிகாரி மார்க் ஜுக்கர்பெர்க், ஜெஸ்ஸி ஐசன்பெர்க்கால் ஆச்சரியப்படும் விதமாக விளையாடியது, முதல் ஆஸ்பெர்கரின் தொலைநோக்கு பார்வை போன்றது.
அதிர்ஷ்டம் ஒரு விருப்பத்துடன் கட்டப்பட்டுள்ளது. சமூக வலைதளம் ஒரு கோபத்தில் கட்டப்பட்ட பில்லியன்களை நமக்குக் காட்டுகிறது. முதல் காட்சியில் அவரது காதலி (ரூஞ்சி மாரா, பிஞ்சரின் வரவிருக்கும் நட்சத்திரம் தி கேர்ள் வித் தி டிராகன் டாட்டூ ), ஜுக்கர்பெர்க் தனது ஹார்வர்ட் தங்குமிட அறையில் பதுங்கி, ஒரே நேரத்தில் ஏழை சிறுமியை தனது வலைப்பதிவில் கசக்கி, பல்கலைக்கழகத்தின் பெண் மாணவர்களை வெப்பநிலைக்கு மதிப்பிட அனுமதிக்கும் ஒரு தளத்தை அமைத்தார். ஒன்பது மணிநேரமும் 22,000 வெற்றிகளும் பின்னர், ஜுக்கர்பெர்க் ஹார்வர்டின் சேவையகத்தை செயலிழக்கச் செய்துள்ளார்.
ஜுக்கர்பெர்க் ஹார்வர்டின் கோபத்தை சம்பாதிக்கிறார். ஆனால் அவர் ஜாக் இரட்டையர்களான கேமரூன் மற்றும் டைலர் விங்க்லெவோஸ் (இருவரும் விளக்கு-தாடை போன்ஹோமியுடன் ஆர்மி ஹேமர், எண்ணெய் அதிபர் அர்மண்ட் ஹேமரின் பெரிய பேரன்) மற்றும் அவர்களின் நண்பரான திவ்யா நரேண்டா (மேக்ஸ் மிங்கெல்லா) ஆகியோரின் கவனத்தையும் பெறுகிறார் ஹார்வர்ட் சமூக வலைப்பின்னல் தளத்திற்காக. ஜுக்கர்பெர்க் அவர்களின் யோசனையை நனவாக்க ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் அவரது நண்பர் எட்வர்டோ சாவெரின் (ஆண்ட்ரூ கார்பீல்ட், மிகவும் தொடுகின்ற) நிதியுடன் தனது சொந்த தளத்தை அமைக்கும் போது அவற்றைத் துலக்குகிறார்.
பேஸ்புக் வளாகத்திலிருந்து வளாகத்திற்கு எப்படிச் சென்றது, பின்னர் நாட்டிலிருந்து நாட்டிற்கு, அதன் தற்போதைய மதிப்பீட்டில் சுமார் 25 பில்லியன் டாலர் வரை செல்லும் கதையைச் சொல்ல, பிஞ்சர் மற்றும் சோர்கின் ஒரு விவரிப்பு வளைவாகப் பயன்படுத்தும் வழக்குகளின் மையத்தில் அந்த சிக்கலானது உள்ளது. . அவரது பெயர் மீண்டும் நிலைநிறுத்தப்பட்டு, நூற்றுக்கணக்கான மில்லியன் என்று கூறப்படுகிறது.)
எது பிரிக்கிறது சமூக வலைதளம் வெற்றியைப் பற்றிய மற்ற கதைகளிலிருந்து புளிப்பாக மாறியது என்னவென்றால், மார்க் ஜுக்கர்பெர்க் வெற்றியால் சிதைந்துவிட்டார் என்ற பொலியானா பார்வையை படம் எடுக்கவில்லை. அவர் முடிவில் திமிர்பிடித்தவர், சுயமாக உள்வாங்கப்பட்டவர் மற்றும் பழிவாங்கும்வர். மாறாத அல்லது வளராத ஒரு கதாபாத்திரத்தைச் சுற்றி ஒரு திரைப்படத்தை மையமாகக் கொள்வது பொதுவாக பேரழிவு தரும் தேர்வாகும். ஆனால் அவர் படிகமாக்கிய கலாச்சாரத்தைப் பற்றி திரைப்படம் என்ன சொல்கிறது என்பதற்கு குட்டி எண்ணம் கொண்ட மேதை மார்க் ஜுக்கர்பெர்க்கின் கதாபாத்திரம் முக்கியமானது.
பிஞ்சர் மற்றும் சோர்கின் பேஸ்புக்கை ஒரு ஆன்லைன் உலகின் சின்னமாகக் காட்டுகிறார்கள், இது துண்டிக்கப்பட்ட மற்றும் கண்காட்சி செய்பவர், கொடூரமான மற்றும் மெல்லிய தோல் கொண்டவர்கள். ஜுக்கர்பெர்க் பின்னர் அந்த பெண்ணை சந்தித்தபோது, அவரின் நிராகரிப்பு அவரை ஊக்கப்படுத்தியது, அவர் 'இருண்ட அறையிலிருந்து தனது ஸ்னைட் புல்ஷிட்டை எழுதுகிறார், ஏனென்றால் கோபம் இப்போதெல்லாம் செய்கிறார்.'
இது ஒரு பயங்கர வரி, மேலும் சில வட்டங்களில் திரைப்படத்திற்கு எதிராக ஏற்கனவே பரவி வரும் வழக்கை நிரூபிக்க மேற்கோள் காட்டப்படும் என்று நான் நம்புகிறேன், இரண்டு பழைய ஊடக வகைகள் புதிய ஊடகங்களுக்கு வெறுக்கத்தக்க கடிதத்தை எழுதுகின்றன. (திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் பிஞ்சர் மற்றும் சோர்கின் ஆகியோர் நாற்பதுகளின் பிற்பகுதியில் உள்ளனர்). வெறுக்கத்தக்க கடிதத்தின் ஒரு கூறு உள்ளது சமூக வலைதளம் திரைப்படத்தின் சிலிர்ப்பின் ஒரு பகுதியாகும்.
பிஞ்சர் மற்றும் சோர்கின் பார்வையில், வலைக்கு பதிலளிக்க நிறைய இருக்கிறது. அவர்கள் லுடிட்டுகள் அல்லது ஃபடி டடிஸ் அல்ல, ஆனால் தொழில்நுட்பம் எவ்வாறு சமூகத்தை மாற்றியமைக்கிறது என்பது குறித்த கடினமான கேள்விகளைப் புறக்கணிக்கும் வலை சியர்லீடர்களின் மனம் இல்லாத நம்பிக்கையைத் தவிர்க்கிறார்கள். டிஜிட்டல் கலாச்சாரத்தைப் பற்றிய பெரும்பாலான விமர்சனங்களுக்கு முழங்கால் எதிர்வினை என்னவென்றால், ஒவ்வொரு புதிய தொழில்நுட்பமும் சந்தேகத்துடன் வரவேற்கப்பட்டு, அது சமூகத்தை மோசமாக மாற்றும் என்று கூறுகிறது. மார்க் ஜுக்கர்பெர்க்கின் போதாமை உணர்வுகளில் பேஸ்புக்கின் வேர்களைக் கருத்தில் கொண்டு, பிஞ்சர் மற்றும் சோர்கின், குறைந்த பட்சம், இணையத்தின் கூறப்படும் ஜனநாயகம் கும்பல் விதியாக செயல்படுகிறது என்பதை அறிந்திருக்கிறார்கள். (அநாமதேய மற்றும் உடனடி மறுமொழி திறன் இணையம் அனைத்து கோடுகளின் பெரியவர்களுக்கும் ஒரு வரமாக இருந்துள்ளது.)
ஜுக்கர்பெர்க்கின் மனக்கசப்பை உணர்த்தும் சிலவற்றை நமக்குக் காண்பிக்கும் அளவுக்கு ஃபின்ச்சரும் சோர்கினும் ஆர்வமுள்ளவர்கள்: ஒளிப்பதிவாளர் ஜெஃப் க்ரோனென்வெத் சித்தரித்தபடி ஹார்வர்டின் மூடிய சமூகம். எந்தவொரு அமெரிக்க திரைப்படமும் எங்களுக்குக் காட்டியதை விட இது நிழலான மரத்தாலான அறைகளின் களமாகும் காட்பாதர் . 'யூத சகோதரத்துவம்' (ஜுக்கர்பெர்க் ஒரு உறுப்பினர்) பற்றி மக்கள் இன்னும் பேசும் இடமும் இதுதான், அதிபர், மகிழ்ச்சியற்ற லாரி சம்மர்ஸ், பிரபஞ்சத்தில் தனக்கான இடத்தைப் பற்றி இவ்வளவு உயர்ந்த பார்வை கொண்டவர், மாணவர்களுக்குக் கீழானவர்களைக் கையாள்வதை அவர் கருதுகிறார். நீங்கள் வேரூன்றிய ஜுக்கர்பெர்க்கின் சறுக்கு என்பது எதனையும் பற்றிக் கொள்ள மறுக்கும் பகுதியாகும், குறைந்தது WASP உரிமைகளில் குறைந்தபட்சம் மதிப்பை எதிர்பார்க்கிறது.
ஆனால் அந்த மறுப்பு மற்ற அனைவருக்கும் நீண்டுள்ளது. நிச்சயமாக, மார்க் ஜுக்கர்பெர்க் ஒரு சமூக வலைப்பின்னல் தளத்தை உருவாக்குவது போன்ற ஒரு கதாபாத்திரத்தில் மிகவும் முட்டாள்தனமாகவும் சமூக ரீதியாகவும் தகுதியற்றவர். ஆனால் இன்னும் மழுப்பலான வழிகளில், பேஸ்புக் ஒவ்வொரு சமூக எல்லையையும் தாண்டி இன்னும் தீண்டப்படாமல் இருக்க அனுமதிக்கும் விஷயமாக மாறுகிறது. அவர் கட்சியைத் திட்டமிடுகிறார், இன்னும் அதிலிருந்து வெளியேறுகிறார். ஃபின்ச்சர் மற்றும் சோர்கின் ஆகியோரின் கடன் அவர்கள் மென்மையாக்கவில்லை, மார்க் ஜுக்கர்பெர்க்குக்கான நோய்களை வெளிப்படுத்த அதைப் பயன்படுத்த வேண்டாம்.
ஜெஸ்ஸி ஐசன்பெர்க் அவரை மென்மையாக்கவில்லை. முதல் காட்சியில் ஐசன்பெர்க் வாயிலுக்கு வெளியே வெடித்து, பல தடங்களில், மிக வேகமாக செயல்படும் ஒருவரை நமக்குக் காட்டுகிறார், அவர் மூன்று தலைப்புகள் முன்னால் இருக்கிறார், அதே நேரத்தில் அவர் பேசும் நபர்கள் இரண்டு நிமிடங்களுக்கு முன்பு அவர் சொன்னதைச் செயல்படுத்த முயற்சிக்கிறார்கள். படம் ஐந்து நிமிடங்கள் இயங்கவில்லை, ஐசன்பெர்க் என் தாடையைத் திறந்து வைத்திருந்தார். இப்போது வரை, போன்ற படங்களில் சோம்பைலேண்ட் மற்றும் அட்வென்ச்சர்லேண்ட் , ஐசன்பெர்க் ஒரு கவர்ச்சியான, மென்மையான, உறுதியற்ற நடிகராகத் தோன்றினார், மைக்கேல் செராவின் மிகவும் மெலன்சோலிக் பதிப்பு. ஐசன்பெர்க் என்ன செய்கிறார் சமூக வலைதளம் ஒரு இளம் நடிகர் தனது முதல் நட்சத்திர பாத்திரத்தை எடுத்துக்கொள்வது அச்சமற்றது. ஜுக்கர்பெர்க்கின் முகத்தைக் கடக்க பயம் அல்லது காயத்தை அவர் அனுமதிக்கும் ஒரு கணமும் இல்லை, ஆனாலும் அவர் ஒவ்வொரு மனக்கசப்பையும், ஒவ்வொரு சந்தேகமும் இந்த குழந்தையின் உள்ளே சுற்றிக் கொண்டிருக்கிறது. இது ஒரு அதிர்ச்சியூட்டும் ஒழுக்கமான நடிப்பு.
டிஜிட்டல் கலாச்சாரம் எவ்வளவு விரைவாக நகர்கிறது என்பதற்கான ஒரு நடவடிக்கை இது, ஜுக்கர்பெர்க்கின் தங்குமிடம்-அறை பழிவாங்கும் இரவுக்கு ஏழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இந்த திரைப்படத்தைப் பார்க்கிறோம். அந்த கலாச்சாரம் வணிகத்தை எவ்வாறு பாதிக்கிறது என்பதற்கான ஒரு நடவடிக்கையாகும், ஒரு நிறுவனத்தைப் பற்றி ஒரு திரைப்படத்தைப் பார்க்கிறோம், அதன் நிறுவனர்கள் ஏற்கனவே வீழ்ச்சியடைந்துள்ளனர், இது இரண்டு தசாப்தங்களாக வணிகத்தில் நண்பர்களை அழைத்துச் செல்வதற்குப் பயன்படுகிறது; 25 பில்லியன் டாலர் மதிப்புள்ள ஒரு நிறுவனம் பொதுவில் செல்லாமல்; நிறுவனம் பொதுவில் சென்றால் பில் கேட்ஸின் செல்வத்தை சமமாகவோ அல்லது மிஞ்சவோ வாய்ப்புள்ள ஒரு பில்லியனர் ஏற்கனவே நிறுவனர்.
ஃபின்ச்சரும் சோர்கினும் இங்கே நமக்குக் காண்பிப்பது நட்புக்கு பணம் செலுத்துவதை வெற்றிகரமாகப் பார்த்த பிற கதைகளிலிருந்து தெரிந்ததே. துரோகங்கள் மற்றும் காயங்கள் மற்றும் வணிக சூழ்ச்சிகள் அனைத்தும் போதுமானவை. ஆனால் கதாநாயகர்களின் இளைஞர்கள், அவர்கள் அதிக வாழ்க்கை அனுபவத்தைப் பெறுவதற்கு முன்பே இவற்றையெல்லாம் கடந்து செல்வதால், அவர்களின் கஷ்டங்கள் ஒரு மட்டத்தில், அவர்கள் விற்கும் அனுபவத்தைப் போலவே மெய்நிகர் போலவும் தோன்றுகின்றன. கார்பீல்டின் எட்வர்டோ சாவெரின் தனது முதல் நண்பராக வளர்ந்து வரும் ஒரு குழந்தையைப் போல தோற்றமளிக்கும் அதே வேளையில், அவனது சிறந்த நண்பரால் அவனுக்குள் மூழ்கிய ஒருவரின் தோற்றத்தை விளையாடுவதில் ஏதோ தவறு இருக்கிறது. அந்த அனுபவமின்மையே ஜுக்கர்பெர்க்கை சீன் பார்க்கர் (ஜஸ்டின் டிம்பர்லேக், யார் சூப்பர்) கவர்ந்திழுக்க விரும்புகிறது. நாப்ஸ்டர் இணை நிறுவனர் வசீகரம் மற்றும் ஆப்லெடினிஸ், பகுதி புதிய ஊடக குரு, பகுதி கட்சி சிறுவன் போன்றவற்றில் அலைகிறார், மேலும் எந்தவொரு சுலபமான தீர்ப்புகளையும் எடுக்க திரைப்படம் மறுத்ததன் ஒரு நடவடிக்கை இது, அவர் மோசமான செய்தி என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தாலும், அவர் இல்லாமல் இல்லை பார்வை.
சமூக வலைதளம் பொதுவாக வணிக கலாச்சாரம் அல்லது கலாச்சாரத்தின் எதிர்காலம் குறித்த முன்கணிப்பு என போலித்தனமான எதையும் முயற்சிக்கவில்லை. வலுவான வணிக கருத்து சமூக வலைதளம் திரைப்பட வணிகத்தில் உள்ளது. ஒரு சுருக்கமான வணிக சரித்திரத்தையும் ஒரு கலாச்சார தருணத்தின் உருவப்படத்தையும் விரிவான இன்னும் விரைவான மற்றும் கட்டாயக் கதைகளாக மொழிபெயர்க்கும் பணி ஒரு தொலைக்காட்சியில் முதன்மையாக அறியப்பட்ட ஒரு எழுத்தாளருக்குச் சென்றது ஒரு விபத்து என்று நான் நினைக்கவில்லை. சீரிஸ் டிவி நீண்ட, மல்டிஸ்ட்ராண்ட் கதைகளாக பருவங்களுக்கு செல்லக்கூடியதாக உருவாகியுள்ளது, அதே நேரத்தில் பெரும்பாலான பிரதான திரைப்படங்களுக்கான ஸ்கிரிப்ட்கள் மார்க்கெட்டிங் விட மிகக் குறைவான முக்கியத்துவத்தை உணர்கின்றன. ஒரு காலத்தில் பிரபலமான வெற்றியாக இருந்த படங்களின் வகை, சமூக வலைதளம் அல்லது அன்டன் கோர்பிஜின் அமெரிக்கன் அவை, மலிட்லெக்ஸில், கிட்டத்தட்ட கலைத் திரைப்படங்களில் சுற்றியுள்ளவற்றை ஒப்பிடும்போது. பொல்லாத நகைச்சுவையான மற்றும் பயமுறுத்தும் அறிவியல் புனைகதை பிளவு இந்த ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் மூழ்கியது. வார்னர் பிரதர்ஸ் படத்தில் அவ்வளவு நம்பிக்கை வைத்திருந்தார், அது அச்சு விளம்பரங்களை கூட வாங்கவில்லை தி நியூயார்க் டைம்ஸ் . 3 டி, திரைப்படங்களின் எதிர்காலம் (ஓ, அந்த பதிவை மீண்டும் யார் வைத்தது?) மற்றும் 5,000 டிஜிட்டல் பொருத்தப்பட்ட திரைகள் போன்றவற்றிற்கான உத்வேகம் என ஏற்கனவே கூறப்படுகிறது, ஏற்கனவே அதன் முதன்மையானதாக பேசப்படுகிறது.
இந்த சூழ்நிலையில் தான் டேவிட் பிஞ்சர் மற்றும் ஆரோன் சோர்கின் ஆகியோர் இந்த ஆழமற்ற மற்றும் வேகமான கலாச்சாரத்தைப் பற்றிய ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கி, அதன் பொதுவான செலவழிப்புக்கு எதிராக நிற்கிறார்கள்: ஸ்கிரிப்ட் தகவல்களுடன் இன்னும் தெளிவாக உள்ளது, திசையோ அல்லது எடிட்டிங் தோன்றவில்லை கவனக்குறைவு கோளாறால் பாதிக்கப்பட்ட ஒருவரால் செய்யப்பட வேண்டும், அவரை மிகவும் விரும்பத்தக்கதாக மாற்றுவதற்கு முன்னணி பாத்திரம் மென்மையாக்கப்படவில்லை. சமூக வலைதளம் இரண்டும் ஜீட்ஜீஸ்டைப் பிடித்து அதை மீறுகின்றன.
எரிக் டெக்கர் என்ன தேசியம்
எஞ்சியிருக்கும் கேள்வி என்னவென்றால்: டிஜிட்டல் கலாச்சாரத்தின் வேகத்துடன் பழக்கப்பட்டவர்கள் அதைப் பார்க்கும் அளவுக்கு மெதுவாகச் செல்வார்களா? அவர்கள் செய்தால் அவர்கள் தங்களை அடையாளம் காண முடியுமா?
